Narrazione: la strategia narrativa della serie tv crime sulla giornalista scomparsa.
āSi chiama True Investigation ed ĆØ un genere a metĆ strada tra fiction e documentarioā.
CosƬ lo sceneggiatore e regista Tobias Lindholm, candidato per il miglior film straniero ai Premi Oscar 2016 per la pellicola Krigen. definisce The Investigation, il suo ultimo lavoro a livello di serie televisive.
Il danese Lindholm ĆØ anche lo sceneggiatore del film Premio Oscar Un altro giro, con la regia di Thomas Vinterberg.
La sua frase ci introduce al tema della narrazione e dello stile espositivo della serie tv crimeĀ The Investigation.
Quali sono le peculiaritĆ di The Investigation?
La serie televisiva in sei puntate ripercorre in ordine cronologico le tappe del ācaso del sottomarinoā, avvenuto in Danimarca nellāestate del 2017. Ā
Al centro della narrazione c’ĆØ il giallo sulla morte della giornalista svedese Kim Wall.
La giovane donna sale sul sottomarino artigianale dellāimprenditore Peter Madsen per unāintervista, inconsapevole del tragico destino che lāattende a bordo.
Adesso lāimprenditore, giudicato colpevole di aver ucciso e poi fatto a pezzi il corpo della vittima, ora si trova in carcere con una condanna allāergastolo da scontare.
La narrazione applicata ai casi di cronaca nera
La serie tv danese, scritta e diretta da Tobias Lindholm, accende i riflettori su un nuovo modo di raccontare i casi di omicidio nelle serie televisive.
Si tratta di un modo di raccontare a livello di serie televisiva che rispetta le persone coinvolte in situazioni di dolore cosƬ estreme.
Questo nuovo genere mette al centro dellāattenzione la collaborazione tra persone, la sinergia che si instaura tra professionisti alla ricerca di un bene comune: la veritĆ .
Ć lo stesso regista a spiegare come il suo lavoro di scrittura si sia concentrato su due filoni narrativi.
Da una parte si ripercorrono le tappe del caso fino al resoconto delle indagini.
Dallāaltra spicca il racconto della relazione intrecciata ai tempi del caso tra il capo della Squadra Omicidi e la famiglia della vittima.
āI protagonisti sono persone che collaborano per portare ordine nel caosā, queste le parole utilizzate dallo sceneggiatore in unāintervista alla HBO per il lancio della serie.
Di cosa parla āThe Investigationā?
āDi umanitĆ , amicizia, spirito di sacrificio. Parla di persone avvolte dallāoscuritĆ che insieme cercano di trovare una strada verso la luceā
La ricostruzione del caso avviene grazie a una stretta collaborazione tra iĀ protagonisti della vicenda e il team di produzione della serie.
Il capo della Squadra Omicidi, Jens MĆøller, interpretato dall’attore SĆørenĀ DyrbergĀ Malling nella serie televisiva The Investigation, spiega come la sua vicinanza alla famiglia della vittima. durante le indagini, lo abbia coinvolto a livello personale toccando le corde intime della sua anima.
Tanto da condurlo a riflettere sullāimportanza di vivere la vita godendosi la presenza delle persone care intorno a sĆ©.
āEcco perchĆ© questo ĆØ stato il mio ultimo caso. A indagini concluse, ho lasciato il mio ruolo alla Omicidi per dedicarmi alla famigliaā, afferma Jens MĆøller nellāintervista per la HBO sul lancio della serie.
L’esposizione dei fatti senza colpi di scena
La struttura della serie televisiva ĆØ atipica.
La sua narrazione, invece, rimane lineare.
āThe Investigationā non segue le classiche regole della fiction. E allo stesso tempo utilizza toni coinvolgenti che poco hanno a che vedere con lo stile documentaristico.
Sono assenti elementi dāintrattenimento come colpi di scena e cambiamenti sbalorditivi di trama.
Si preferisce una narrazione statica dei fatti di cui si conosce ogni dettaglio, compreso il finale.
Le indagini non vengono spettacolarizzate con sovrastrutture narrative esposte su un palcoscenico mediatico.Ā
Va anche detto che la serie si discosta dallo stile documentaristico. Lo fa presentandoĀ talvolta una realtĆ soggettiva e non proprio oggettiva dei fatti.Ā
Quali sono, quindi, gli elementi che rendono unico questa produzione televisiva?
Prima di tutto, vittima e autore di reato non vengono mai visti in alcuno dei sei episodi della serie.
Nessun attore interpreta la giornalista d’inchiesta Kim Wall e l’omicida, che tempo fa ha confessato il delitto, l’imprenditore e inventore Peter Madsen.
Ma non solo. L’omicida non viene mai nemmeno nominato. Non si sente mai il nome di Peter Madsen; nĆ© se ne vedono le immagini.
Quanto al nome della vittima, Kim Wall, viene fatto solo nel terzo episodio, quando arriva la conferma che il tronco trovato in mare appartiene alla giornalista svedese scomparsa.
Il rispetto per la vittima passa soprattutto dalla sua tacita presenza.
Dopo lāidentificazione del corpo, infatti, continuerĆ a non essere nominata.
Il ritmo della narrazione ĆØ lento. Quasi piatto. Sembra incapace di generare enfasi ed emozione.
Eppure, si nota un certo coinvolgimento emotivo grazie a come viene utilizzata la macchina da presa.
Riprese e inquadrature giocano un ruolo fondamentale nel lavoro di coinvolgimento del pubblico nella serie televisiva.
Come viene catturata l’attenzione di chi guarda la serie tv The Investigation?
Attraverso la capacitĆ di far entrare lo spettatore negli ambienti fisici della serie.
Come?
Attraverso riprese di spalle dei personali, mentre camminano.
Oppure grazie a movimenti di camera e inquadrature dal basso, ad altezza uomo, mentre i protagonisti sono seduti in riunione a fare il punto della situazione.
In questo modo, con questo modo di usare la macchina da presa, come spettatori seguiamoĀ i personaggi allāinterno della narrazione. Assistiamo in silenzio allo svolgersi delle attivitĆ di investigazione.
Prendiamo addirittura parte alle riunioni, voltandoci ogni volta verso chi dice qualcosa sulla vicenda.
In The Investigation, lo spettatore ĆØ sempre presente, non si perde un aggiornamento.
Solo due volte lo spettatore assiste da lontano al dramma, forse per rispettare il dolore dei genitori della vittima.
Entrambe le volte, infatti, i genitori della giornalista percorrono incurvati e stretti in un abbraccio il lungo corridoio, spoglio e poco illuminato, del commissariato, dopo aver ricevuto gli ultimi aggiornamenti sul caso che riguarda la figlia.
Cercano di sostenersi a vicenda senza parlare.
Allo spettatore non resta che seguirli con gli occhi da lontano, inerme e in silenzio di fronte a tanta angoscia.
La macchina da presa rimane lontana.
Ogni parola sarebbe superflua. Ogni intromissione sarebbe scortese nei confronti di un genitore che sta affrontando un dolore cosƬ lancinante e acuto, come puĆ² essere la perdita di una figlia.
La vittima, presenza invisibile della narrazione
The Investigation non vuole essere un elogio alla vittima.
Frammenti della sua vita vengono snocciolati nel corso delle puntate attraverso le parole del papĆ .
I suoi ricordi permettono al pubblico di conoscere lāessenziale della vita della giornalista Kim Wall, che pure ha girato parecchio il mondo per scrivere inchieste per grandi giornali.
Sono assenti descrizioni approfondite, ricche di pathos e malinconia, della giovane. Ā
Quel poco che viene raccontato basta per avere un quadro generale della vittima allāinterno della narrazione a stampo documentaristico.
Nel tipo di narrazione scelto da The Investigation non esistono personaggi, ma persone.
Nulla viene enfatizzato senza una valida ragione.
CāĆØ sempre un motivo se il padre della vittima parla di sua figlia e della sua passione per il lavoro.
āMia figlia ha vinto diversi premi per gli articoli che denunciano questo disastro ambientale alle Isole Marshallā, dice il padre di Kim Wall.
Questāinformazione sottolinea la bravura e l’impegno sociale della giornalista.
In unāaltra conversazione, il papĆ afferma con orgoglio quanto la figlia fosse appassionata di viaggi.
Il signor Wall mostra la mappa con tutti i posti dove la figlia ĆØ andata.
Confida al Capo della Squadra Omicidi il progetto, che aveva la giovane reporter, di trasferirsi presto in Cina con il fidanzato.
Anche la mamma della vittima gioca un ruolo importante nella narrazione.
Il suo compito ĆØ quello di stimolare il ragionamento nel pubblico, attraverso una serie di domande taglienti che arrivano dritte al cuore del dramma.
Talvolta si ha lāimpressione che la madre di Kim Wall tiri delle vere e proprie frecciatine.
āChe razza di giornalisti sono?ā, chiede la donna, irritata dal ruolo di sciacalli di certi reporter in questa triste vicenda, pronti a pubblicare prove non accertate e supposizioni articolate solo per aviditĆ .
Altre volte, invece, sembra che la madre della giornalista diventi portavoce dei pensieri del pubblico.
Pone le domande giuste al momento giusto per soddisfare la curiositĆ dello spettatore.
āCome facciamo a sapere cosāĆØ successo?ā, chiede la madre della giornalista.
Lo fa riferendosi al fatto che non ci sono ancora prove concrete per incriminare lāindagato.
Anche se il sospettato Peter Madsen ha mentito riguardo la ferita sulla testa e ha ritrattato la sua versione dei fatti, lāomicidio ancora non puĆ² essere provato.
Movente e causa della morte di Kim Wall – a mano a mano che il racconto si snocciola – continuano a essere un mistero.
Il capo della Squadra Omicidi, invece, si sbilancia. Altre informazioni sulla vittima le fornisce proprio lui durante i briefing sul caso.
Tramite la sua ricostruzione dei fatti, il pubblico viene a sapere che Kim Wall era una ragazza estroversa, felice e sorridente.
āCuriosa, ottimista, coraggiosa, la figlia che tutti vorrebberoā, cosƬ Jens MĆøller esprime un giudizio sulla vittima, alla fine delle sue indagini, quando ormai sente di averla conosciuta a fondo.
Per evitare di spettacolarizzare il dolore dei genitori, il commissario comunica via telefono alla famiglia gli aggiornamenti sul caso.
In questo modo il pubblico non vede la reazione dei due genitori e nemmeno ne sente la voce rotta dal pianto.
La vittima in sei episodi, sei ruoli e sei funzionalitĆ
La serie televisiva ĆØ caratterizzata da un ritmo lento, privo di colpi di scena.
The Investigation cerca di sprigionare il suo potenziale narrativo attraverso altri strumenti di coinvolgimento.
Come si mantiene alto lāinteresse nel pubblico quando non si hanno a disposizione effetti speciali?
The Investigation ci prova introducendo nel racconto un ruolo e una funzione della vittima inediti per ogni episodio.
Nel primo episodio Kim Wall ĆØ la giornalista scomparsa.
La sua funzione si riallaccia al dolore dei genitori, sottolineando lāangoscia di entrambi per la scomparsa della figlia.
āTrovate mia figliaā, ĆØ lāappello commosso della madre durante il primo incontro al commissariato.
Proprio questa frase diventa il manifesto della sofferenza.
PerchĆ© in realtĆ questo ĆØ il racconto di chi sopravvive a una tragedia di questa portata, di chi resta a combattere per la giustizia nonostante il dolore nel petto.
E’ infatti la mamma che pone domande scomode, in grado di sconvolgere e scuotere l’anima del pubblico.
āLei ha figli?ā, questa domanda diretta della madre di Kim Wall al Capo della Omicidi, in realtĆ chiama in causa anche il pubblico.
Colpisce per il suo disarmante significato implicito.
La vittima diventa, quindi, il simbolo della paura di ogni genitore di fronte allāimprovvisa consapevolezza di essere incapaci di proteggere sempre i propri figli dai pericoli della vita.
Nel secondo episodio Kim Wall veste i panni della giornalista complice dell’omicida.
La sua funzione ĆØ quella di co-protagonista di uno scandalo.
Lāepisodio si apre con lāipotesi che la vittima abbia architettato una messinscena con il presunto colpevole.
Le congetture del Capo della Omicidi vertono sullāidea che la giornalista in realtĆ non sia scomparsa, ma che si sia nascosta da qualche parte a scrivere un articolo in accordo con lāindagato.
Da dove salta fuori questa nuova teoria?
Dalla scoperta fatta durante le indagini sugli interessi del presunto colpevole: il bondage e l’idea di architettare un piano per il delitto perfetto.
E se fosse tutta una messinscena allestita dai due per creare uno scandalo?
Si tratta di un possibile scenario, certo, da non sottovalutare.
āCāĆØ una mera differenza tra ciĆ² che sappiamo e quello che ipotizziamo. CiĆ² che ipotizziamo non possiamo provarlo, ciĆ² che sappiamo dobbiamo provarlo. E se si tratta di omicidio dobbiamo dimostrarlo oppure sarĆ liberoā
Con questāaffermazione il procuratore capo della Polizia di Copenaghen, Jakob Buch-Jepsen, pone lāattenzione sullāesigenza di continuare le ricerche per scoprire la veritĆ .
Le sue parole incentivano il racconto a proseguire fino al nuovo ruolo della vittima.
Nel terzo episodio, infatti, Kim Wall diventa la giornalista assassinata.
Il suo corpo senza vita assume la funzione di strumento dāindagine.
Il tronco della ragazza viene rinvenuto su una spiaggia; e presenta alcune ferite da taglio.
Purtroppo solo il tronco non basta a stabilire la causa del decesso; ecco allora che le prove si trovano altrove. Bisogna trovare la testa.
Le ricerche in mare continuano. Il lavoro dietro la ricostruzione del caso si fa estenuante.
CosāĆØ successo in quel sottomarino?
Il tronco non ĆØ una prova valida, il processo sta per iniziare e nessuna prova dāomicidio ĆØ capace di sostenere il caso in tribunale.
Il presunto colpevole rischia di farla franca, perchĆ© senza causa di morte certa per omicidio il sospettato non puĆ² essere condannato.
PuĆ² essere al massimo accusato di distruzione e soppressione di cadavere: la condanna sarebbe a qualche anno di carcere.
A questo punto il corpo della vittima viene visto in una nuova luce: ĆØ lo strumento indispensabile a costruire in tribunale il caso di omicidio contro un uomo dichiarato giĆ colpevole dal Capo della Omicidi.
Il “colpo di scena” di metĆ narrazione
Nel quarto episodio Kim Wall ĆØ un corpo disperso in mare.
Le ricerche da parte dei sommozzatori continuano.
Senza corpo non cāĆØ prova dell’omicidio. Senza prova non cāĆØ reato.
Anche con il ritrovamento della testa di Kim Wall, perĆ², le cose non cambiano.
Sulla testa non ci sono ferite, nessun segno di trauma cranico.
ComāĆØ morta la giornalista?
Il corpo della vittima continua a essere un rompicapo.
Ecco, allora, che nel quinto episodio le indagini subiscono una svolta. C’ĆØ ilĀ plot twist, il colpo di scena.
Siccome il corpo non fornisce risposte, risulta impossibile stabilire la causa della morte.
Il Capo della Omicidi decide, allora, di cambiare strategia dāindagine.Ā
Si passa ad indagare sul movente.
PerchĆ© la giornalista ĆØ stata uccisa, fatta a pezzi e poi gettata in mare?
Il computer dellāindagato inizia a fornire dettagli che vanno a completare il suo quadro psicologico.
Tali dettagli conducono verso lāipotesi di un movente a sfondo sessuale.Ā
Sul suo computer viene rinvenuto il video della decapitazione di una donna.
Inoltre, le parole piĆ¹ cercate in internet dal sospettato risultano essere proprio decapitazione, agonia e ragazza.
Nel sesto episodio il tempo sta per scadere.
Il cerchio si stringe intorno all’uomo in carcere, Peter Madsen, di cui non sappiamo nĆ© sapremo mai il nome, nel corso della serie televisiva.
Intanto il corpo della vittima continua a non fornire con certezza un movente e una causa di morte.
Ogni ragionevole dubbio va a vantaggio del sospettato.
Costruire il caso, prima di portarlo in tribunale, non ĆØ semplice.Ā Ć difficile riuscire a mostrare con prove certe che si tratta di un delitto.
Il cadavere della giornalista ĆØ un corpo senza prove che non presenta una causa di morte; nĆ© indica il motivo dell’omicidio.
Lāenigma resta mentre il tempo sta per finire. Gli elementi raccolti fino a quel punto non sono sufficienti. Sono quasi inutili.
āIn dubbio pro reoā: senza certezze svanisce anche la possibilitĆ di accusare di omicidio il sospettato.
Poco prima che il processo abbia inizio, la Squadra Omicidi trova unaĀ nota stonata tra la testimonianza del sospettato e il cadavere della donna.
A questo punto tutte le tessere del caso sono al loro posto.
Il processo puĆ² iniziare.
La funzione della vittima viene, cosƬ, svelata solo alla fine dellāepisodio.
Il 25 aprile 2018 lāimprenditore Peter Madsen viene condannato allāergastolo.
Un personaggio chiave della ricostruzione di questo caso ĆØ la mamma della vittima.
E’ lei che ci fa sapere dellāassociazione aperta a nome della figlia che supporta il lavoro di altre giovani giornaliste motivate dalla stessa forte passione per la ricerca della veritĆ .
āNon potremo mai riportare Kim in vita, ma possiamo fare in modo che il suo spirito continui a vivere ispirando altre giovani giornaliste a scovare storie interessanti in giro per il mondo. Ora piĆ¹ che mai, abbiamo bisogno di giornaliste coraggiose che diano voce alle persone che non ce lāhanno e che, quindi, fanno fatica a farsi sentireā
Con queste parole i genitori di Kim Wall intendono onorare il ricordo della figlia.
PerchĆ© proprio il ricordo ĆØ lāunico motore in grado di motivare lāesistenza di chi subisce una grave perdita.
Con la sua narrazione, The Investigation dimostra al pubblico come la ricostruzione di un caso di cronaca sui media non abbia bisogno di sovrastrutture narrative per impressionare.
Il genere True Investigation toglie la patina edulcorata della fiction e racconta i fatti attraverso uno storytelling documentaristico, privo di spettacolarizzazioni e di spinte emotive al dramma.
In che modo coinvolge il pubblico?
The Investigation ci coinvolge, come spettatori, grazie a una narrazione che fornisce informazioni giuste nel momento adatto.
Lo fa, come ho sottolineato piĆ¹ sopra, con un approccio umano particolare al dramma, quello del capo della Squadra Omicidi.
Lo fa utilizzando parole in grado di attivare in chi assiste alla serie televisiva veri e propri spunti di riflessione.
Stimolare il pensiero attraverso parole, gesti ed espressioni ĆØ un meccanismo narrativo coinvolgente da cui ĆØ difficile distogliere lo sguardo.
Sulla serie tv crimeĀ The Investigation, di cui ho qui analizzato la narrazione e lo stile del racconto, puoi leggere la recensione e l’analisi critica.
Nicoletta Apolito
Esperta di Transmedia Storytelling e Comunicazione
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Transmedia Storyteller, si occupa di scrittura strategica professionale e digital communication. Analizza il linguaggio visivo e la struttura narrativa dei casi di cronaca nera raccontati nelle serie Tv. Contattala su LinkedIn.
